بسم الله الرحمن الرحيم. الحمد لله رب العالمين. والصلاة والسلام على اشرف المرسلين سيدنا محمد وعلى اله وصحبه اجمعين اما بعد فهذه هي المحاضرة الرابعة والستون في سلسلة مفاتح الشعر. اصول جديدة لعلم
قديم وهي بعنوان تطبيقات مجزوء المتدارك. طبعا هناخد آآ النتيجة النهائية بتاعة المحاضرة اللي فاتت بتاعة مجزوء المتداول وقلنا ان مجزوء المتدارك بحر عادي جدا مجزوء عادي جدا زي كل مجزوءات البحور مكررة التفعيلة. تبقى
القاعدة العامة بتاعته هي نفس القاعدة بتاعة مجزوء البحور مكررة التفعيلة اللي هي التفعيلة بتاعتها سباعية. وانتهينا في المحاضرة السابقة الى فان مجزوء المتدارك له تلات اضرب مع عروض واحدة. قلنا ان الزحاف السائد اللي هو زحاف البحر
هيبقى فاعل تلات متحركات وساكن في المستطيل اللبني اللي في وسطه اللون البرتقاني من غير اي احزمة لانه سائد يدخل التفعيل الصحيح اللي موجودة في العروض والضرب. والتفعيلة السليمة الموجودة في الحشو. يبقى انواع مجزوء المتدارق تفعيلة العصب
عروض تفعيل صحيحة يعني ما حصلهاش تغيير فاعل ومعها الضرب مثلها من باب ان الضرب مرآة العروض يبقى اول فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل. النوع التاني الضرب هيبقى بعلم
الزيادة المنتهية بسكونهن يبقى فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل فاعلان وطبعا احنا عارفين المستطيل اللبني اللي اخره اللون الاصفر وعليه الحزام الازرق يعني ذلك يلتزم خلال القصيدة كلها. والنوع تالت اه الضرب اللي بعلة الزيادة اللي اكبر شوية اللي هي انتهت الى فاعلات ولكنها ليست فاعلات اصلية السباعي
اللي هي في المستطيل البنفسجي لأ دي في المستطيل اللبني اللي اخره اللون الاصفر يعني بتقول لك ان انا علة زيادة. لان انا اصلي خماسي قاسية اللون اللبني ده لون التفعيل الخماسية. ولكن زيت آآ متحرك وساكن فبقت يعني لسوء الحز انها بشكل تفعيل
فاعلات ولكن اللون هنا له الدلالة كبيرة على انها ليست فاعلات الاصلية. يبقى النوع التالت فاعل عين فاعل فاعل فاعل فاعل فاعلات. تعالى ناخد امثلة وتدريبات وتطبيقات على هذا الكلام
البيت بيقول رزقه واسع فادعه غيثه فائض منهمر. انا عايزك تلاحظ ان مجزوء المتدارك بحر خفيف جدا فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل. فانت لازم يكون عندك يعني شبه اذن موسيقية. ان الكلام واضح اهو
رزقه واسع فادعه. فاعل فاعل فاعل. مش محتاجة. غيثه فائض منهمر. فاعل فاعل فاعل العملية سهلة جدا جدا. وغالبا آآ مجزوء المتدارك بتبقى كل كلمة تفعيلا مش زي البحور التانية انا بقول غالبا ما قلتش شرط. مش زي البحور التانية ان جزء من الكلمة يخش في تفعيلة وجزء من الكلمة يخش في التفعيلة التانية والعملية بتبقى
يعني شوية او معقدة شوية. ولكن هنا المجزوء المتدارك في البحر خفيف اوي اوي اوي اوي وسهل جدا جدا جدا وغالبا غالبا غالبا بقول مش دائما ولا يجب. غالبا هتلاقي كل كلمة نازلة بتفعيلة لوحدها فالعملية هتبقى سهلة جدا. ولذلك لو نطقناه من
تفعيل الى البيت هتلاقي رزقه واسع فادعه. غيثه فائض منهمر. فاعل رزقه فاعل واسع فاعل فادعه فاعل غيثه فاعل فائض فاعل منكر انطق بقى من البيت للتفعيلة حاجة زي السكر. رزقه فاعل واسع فاعل فادعه فاعل
غيثه فاعل فائض فاعل منهمر فاعل ولذلك النغمة ديت بتبقى دايما في اناشيد الاطفال بتبقى مناسبة جدا لاناشيد الاطفال في مراحل الكي جي والمراحل الدنيا من التعليم اللي هي اولى وتانية وتالتة ابتدائي. كلية اكتشاف البحر
حر عملية اكتشاف البحر عملية سهلة خالص لان رزقه رزق حركة وسكون قهو حركتين والسكون الناتج عن الاشباع تبقى فاعل. ولو مشيت هتلاقيها فاعل متكررة يبقى دوت مجزوء. المتدارك لان حتى الشطر
قصير قوي هم تلات تفعيلات يبقى مجزوم متدارك لو كان اربع تفعيلات يبقى تام المتدارب. وتكتب كتابة عروضية كده رزقه اه استنى رزقه انا عملت اشباع لحركة الضم الموجودة فوق الهاء في كلمة رزقه. عشان تزهر
الواو الحمرا الساكنة لضبط تفعيلة العروضية عشان تبقى فاعل رزقه يعني في انتقال بطيء بين واسع ما اقدرش اقول رزقه واسع. رزقه واسع تدمر لك التفعيلة. ما تعرفش تظبطها. العين عليها
يعني ايه اريها تنوين يبقى هتحط العين عليها ضمة واحدة وبعد كده النون بتاعة التنوين. فادعوه. الحزف الالف لان في قبله حرف. دعوه في اطلاق لحركة الضم الموجودة على الهاء في كلمة فادعو لتظهر الواو الحمراء الساكنة في الكتابة العروضية لان انا محتاج سكون
عشان تتزبط تفعيلة العروض وتبقى فاعل فادعو جميل غيثه فائض واضح جدا بردو ان غيثه فيها نفس الاشباع يعني الانتقال البطيء بين غيثه وفائض عشان تظهر الواو الساكنة. لان انا محتاج سكون عشان اضبط
تفعيلة فاعل غيثه فائض برضه الضاد هتلاقيها ضاد عليها ضمة وبعد كده نون التنوين منهمر منهمر التفعيلة في الاخر السكون جاهز يبقى مش محتاجة نوع من انواع الاطلاق. تعالى نقطع البيت. رزقه فاعل تفعيل
قديمة ما حصلهاش تغيير واسع فاعل زيها بالزبط ما حصلهاش تغيير. فادعه فاعل تفعيل صحيح تغيير غيثه فاعل تفعيل سليمة ما حصلهاش تغيير فائض فاعل زيها بالزبط سليمة ما حصلهاش
تغيير منهمر فاعل تفعيلة صحيحة. ما حصلهاش تغيير. لم يدخل الزحاف اللي هو فاعل اي تفعيلة وده شيء جميل جدا جدا ولكن هتبقى صعبة على الشعر ان هو يلتزم بذلك. في الابيات كلها. علشان كده الزحاف جه رحمة بالشعراء علشان ما يلتزمش الشاعر في
فاعل فاعل مر يغير يخليها فاعل. برضو الكلام ممكن يخليه يضطر الى ذلك. علشان كده الزحاف برضو بيبقى نوع من انواع الحرية شوية للشاعر علشان ما يكونش يعني او مقيد التقييد بتاع التفعيلة الصحيحة او
اللي ما اتغيرتش اساسا. طيب يبقى ده مثال على العروض اللي تفعيلتها صحيحة والضرب مثلها صحيح. تعال ناخد مثال على العروض برضه الصحيحة والضرب اللي بعلة الزيادة المنتهية بسكونين فهتلاقي الشاعر بيقول ربنا اتنا رحمة
واهدنا واكفنا كل سوء. انت ملاحز على طول. كلمة سوء الهمزة في الاخر ساكنة. والوصل واو حرف مد ساكن يبقى فيه ايه سكونين اه ده الضرب اللي فيه العلة علة الزيادة اللي بسكونين احنا
متفقين ان مجزوء المتدارك لا يقبل علاج النقص لا يقبل علل النقص. يبقى ديت علة الزيادة اللي بسكونين بدليل كلمة سوء سكوني ربنا اتنا رحمة واهدنا واكفنا كل سوء. اولا هو اكتشاف البحر عملية سهلة خالص لان رب
بناء البه مشددة هتتكتب باء ساكنة وبعد كده باء متحركة يبقى رب. يبقى حركة وسكون دنا حركتين فاعل ولو مشيت هتطلع فاعل. برضو تلاحز ان البيت هنا الشطر الواحد صغير جدا هتلاقي تلات تفعيلات بس من
فاعلون ما هو مجزوء المتدارك. ولا نراها من التفعيلة للبيت فاعل ربنا فاعل اتنا فاعل رحمة فاعل واهدنا فاعل واكفنا فاعلا. كل سوء جميلة خالص. طب تعال نقراها من البيت للتفعيلة. ربنا فاعل اتنا فاعل رحمة
فاعلون واهدنا فاعلون واكفنا فاعل كل سوء فاعلان عملية سهلة جدا تعالى هنكتبه بسبع عربية عشان نشوف الزحاف دخل في انهي كلبة او في انهي تفعيلة؟ قلنا ربنا الباء مشددة يبقى تتكتب باء ساكنة بعديها باء متحركة
اياتنا الالف المد دهوت هيتكتب الف عليه همزة اللي هي الهمزة وبعديها الف عادية ساكنة علشان الالف المد دي عبارة عن مد للهمزة. احمد اه في تنوين يبقى تتكتب ته وبعدها النون. ته عليها فتحة واحدة والنون اللي هي بدل
مين ؟ واهدنا واكفنا حزب الالف لان في قبله حرف كل سوء اللام بتاعة كل مشددة بتتكتب لام ساكنة هؤلاء متحركة بالفتحة بعدها كل سوء ما فيهاش اي اشكال. تعال نقطع البيت ربنا فاعل تفعيلة سليمة ما حصلهاش
اتنا فاعل زيها بالظبط رحمة فاعل تفعيل صحيحة محصلهاش تغيير واهدنا فاعل تفعيلة سليمة ما حصلهاش تغيير واكفنا فاعل سليمة ما حصلهاش تغيير. كل سوء فاعلان اه ده الضرب اللي هو بعلة الزيادة المنتهية بسكونين. يبقى ازا برضو الزحاف هنا ما دخلش خالص تفعيلات
البحر ودي برضو تعتبر مقدرة من الشاعر ولكن برضو الزحاف ممكن يخش في التفعيلات الصحيحة في العروض والضرب والسليمة الحشو زي ما احنا متفقين من بداية مفاتح الشعر. طب تعال ناخد بيت تاني بحيس يكون الضرب في الاخر فاعلاته
اللي هي علة الزيادة اللي اكبر من العلة اللي بسكونين اللي انتهت الى فاعلات ولكنها ليست فاعلاتنا الاصلية اللي هي السباعية لكنها خماسية تحولت الى فاعلات بزيادة الحركة والسكون في اخرها البيت
بيقول لا تسل غيره وانتظره. ناده باسمه يا كريم. لاحظ يا كريم الميم في الاخر عليها ضم الضم دوت لازم يحصل له اطلاق علشان تزهر الواو الحمراء الساكنة في الاخر عشان ضبط التفعيلة
علشان ضبط التفعيل حاجة وعلشان انتهي بالبيت الى الساكن عشان اعرف انتقل للبيت التاني. لا تسأل غيره وانتظر ناده باسمه يا كريم. عملية اكتشاف البحر عملية اكتشاف البحر عملية سهلة خالص لا تلاقي لا
تسل لا متحرك وساكن. تسل متحركين وساكن يبقى فاعل. ولو مشيت هتلاقي فاعل يبقى دوت مجزوء المتدارك لان الشطر عبارة عن تلات تفعيلات بس. ننطقه من التفعيل الى البيت. فاعل لا تسل فاعل غيره
فاعل وانتظر. فاعل ناده فاعل باسمه فاعلات يا كريم كلام حلو اوي اوي اوي تعال ننطقه من البيت الى تفعيلك. لا تسل فاعل غيره فاعل وانتظر فاعل. ناده فاعل باسمه فاعل. يا كريم
لا الكلام حلو اوي. تعال نكتب البيت كتابة عروضية. لا تسأل غيره وانتظر ما فيهاش اي اشكال خالص ولكن انا محتاج الانتقال البطيء بين غيره وانتظر. عاوز ساكن بعد الهاء بتاعة غيره علشان ضبط تفعيل
فاعل غيره يبقى يوجد اشباع لحركة الضم الموجودة على الهاء بتاعة غيره لكي تظهر الواو الحمراء الساكنة هنا في الكتابة العربية ولضبط تفعيل فاعل. ده كلام جميل جدا. وانتظر حزب الالف لان في قبله حرف. نفس الاشباع
نفس الانتقال البطيء محتاجه بين نناده باسمه. وبين باسمه ويا كريم. يعني عاوز اقول يناديه يوجد اشباع لحركة الكاسر الموجودة على الهاء بتاعة ناديه فتظهر الياء الحمراء الساكنة في الكتابة
عروضية لضبط تفعيل فاعل ناده نفس الكلام بالزبط في كلمة باسمه مش هكرره خلاص يبقى باسمه فاعل مه وتحس في الالف لان في قبله حرف. مع وجود الاطلاق في تفعيلة الضرب اللي هي في اخر البيت
اللي هي الواو الساكنة لان كريم. اطلاقها بالواو الحمراء الساكنة. لضبط تفعيلة. وللانتهاء دائما بالساكن لامكانية الانتقال الى البيت التالي. تسل فاعل غيره فاعل وانتظر فاعل ناده فاعل باسمه فاعل يا كريم فاعلات
فات ايه حسن الحظ هنا برضه لم يدخل الزحاف تفعيلات البيت خالص ودي مقدورة من الشاعر ولكن برضو الزحام يعني رحمة للشاعر علشان ما يضطرش انه يبقى يجيب فاعل فاعل فاعل. افرض يعني اتزنق وحول فاعل الى فاعل
يبقى ما اتهددش الدنيا. طيب آآ انا ممكن استغل يا كريم اسكن يمين. لو سكنت تميم قبليها الياء حرف مد ساكن. اوه يعني هيتحول الى ساكنين. الله ده النوع اللي قبليه اللي هو
فعلة الزيادة المنتهية بساكنين اللي هي فاعلان. يبقى انت بتلعب بالعروض وتقدر تحول نوع الى النوع الاخر عن طريق التسكين لاخر حرف في البيت. فهيبقى لا تسأل غيره وانتظر ناده باسم
به يا كريم يا كريم تبقى فاعلان اللي هو النوع التاني من انواع مجزوءة البحر المتدهر. تعال بقى لنغمة مجزوء المتدارك. مجزوء المتدارك عبارة عن فاعل تلات مرات. ومتكررة الناحية التانية تلات مرات
احنا عندنا اغنيتين اغنية رمش عينه لمحرم فؤاد فاعل فاعل فاعل فاعل فاعل حيلون فاعلون. ده كويس جدا. اغنية عبدالحليم حافز كنت فين وانا فين ؟ فاعل فاعل فاعلون اه فاعل فاعل فاعلون. جميل. تعال نطبق دوت على الشعر تاخد كنت فين؟ رزقه
فسيعون فادعوه اه اغيثوه فائض منهمر. جميلة جدا. تعالى لرمش عيد رزقه واسع فادعوه اغيثه فائض منهير. تعال نبدأ برمش ربنا اتنا رحمة واهدنا واكفنا كل سوء حلوة جميلة على ليه كنت فين ؟ ربنا اتينا رحمة اه واهدينا واكفنا
كل سوء. تعال نبدأ بكنت فين؟ لا تسأل غيره. وانتظر. اه ناديه يا كريم. كويسة جميلة. رمش عينه لا تسل غيره وانتظر ما به باسمه يا كريم. جميلة جدا. استكملوا في المحاضرة التالية باذن الله. شكر الله لكم. والسلام
السلام عليكم ورحمة الله وبركاته