باحث

بسم الله الرحمن الرحيم. الحمد لله رب العالمين. والصلاة والسلام على نبينا محمد وعلى اله وصحبه اجمعين اما بعد. فيقول المصنف رحمه الله تعالى ومنه اي من المحسنات اللفظية السجع السجع والناس الان يقولون السجع فلينظر في هذا فلينظر فيه. لكن المعروف عند العلماء انه السجع - 00:00:00ضَ

قيل هو تواطؤ الفاصلتين من النثر على حرف واحد في الاخر وهو معنى قول السكاكي هو اي السجع او السجع في النثر كالقافية في الشعر كالقافية في الشعر من جهة وجوب التواطؤ في كل حرف نعم في كل على حرف في الاخر - 00:00:26ضَ

طيب نقول هذه القصيدة على قافية قافية هكذا. قافية راء قافية لام مثل معلقة امر رقية ثقافيتها ايش؟ لام نبكي طيب اه فالحاصل ان السجى قد يطلق على الكلمة الاخيرة من الفقرة باعتبار توافقها للكلمة الاخيرة من الفقرة الاخرى - 00:00:48ضَ

وقد يطلق على نفس توافقها ومرجع المعنيين واحد طيب وهو ثلاثة اضرب مطرف متى يقال له مطرف؟ السجع المطرف قال ان اختلفا اي ان اختلفا هاي الفاصلتان اختلف في ماذا؟ في الوزن - 00:01:11ضَ

فهذا يقال له المطرف سمي مطرفا لانه خارج في التوغل. لانه خارج في التوغل في الحسن الى الطرف. بخلاف غيره. او لان ما وقع به التوافق بين انما هو الطرف وهو الحرف الاخير دون الوزن. انظروا المثال نحو قوله تعالى ما لكم لا ترجون لله وقارا. وقد خلقكم - 00:01:37ضَ

واضح الشاهد فان الوقار والاطوار مختلفة لماذا؟ مختلفان وزنا نعم مثلا الحرف الثاني في وقار الذي هو القاف متحرك والحرف الثاني في اطوار ساكن. فواضح الفرق بينهما في الوزن طيب - 00:02:01ضَ

ثم وقع على وزن فعال واطول على وزن افعال تمام فبينهما فرق قال السبكي وينبغي ان يكون المعتبر هنا الوزن الشعري لا الوزن التصريفي والوزن الشعري اي العروظي ومقابلة مطلق حركة بمطلق حركة وان اختلف نوع الحركة. كمقابل الضمة بفتحة - 00:02:27ضَ

والوزن التصريفي مقابلة حركة بنوع حركتها كمقابلة ضمة بمثلها. ولا يمضغ في الوزن العروفي ايضا الى كون الحرف اصليا او زائدا نعم على كلنا طيب الثاني السجع المرصع والا اي وان لم يختلفا في الوزن بل اتفقا فيه - 00:03:03ضَ

كما اتفق في التقفية فان كان ما في احدى القرينتين من الالفاظ او كان اكثره اي اكثر ما في احدى القرينتين مثل ما يقابله من القرينة الاخرى في الوزن والتقفية اي التوافق على الحرف الاخير - 00:03:26ضَ

فلهذا يقال له ايش؟ قال فترصيع اي يسمى بالسجع المؤلى بالترسيب او سجلوا السجع المرصع وسمي بذلك تشبيها له بالترصيع لغة وهو جعله احدى اللؤلؤتين في العقد في مقابلتي الاخرى - 00:03:43ضَ

نحو وهذا من كلام الحريري اوردناه في مناسبات اخرى. فهو يقول الحريري فهو يطبع الاسجاع بجواهر لفظه ويقرع الاسماع بزواجر وعظه واضح؟ يطبع ثم قال يقرع افجاع ثم قال اسمع - 00:04:01ضَ

جواهر مقال زواجر لفظه ثم قال وعظه واضح السجائر فجميع ما في القرينة الثانية موافق لما يقابله من قرينة الاولى واما لفظ فهو الذي هو الضمير في بداية الكلام فلا يقابله شيء من الثانية - 00:04:21ضَ

نعم آآ لا يضر لا يضر. قال ولو قيل بدل الاسماء الاذان كان مثالا لما يكون اكثر ما في الثانية موافقا لما يقابله. لان الاذان ليست موافقة لايش؟ للاشجاع اقول نعم ليس موافقة للاشجاع في التخفيف لان اخر الاشجاع العين - 00:04:39ضَ

وكأنه يريد ان يقول اسماء اسماء واخر الاذان نون هذا الدسوقي نعم. طيب. ثم قال السجع المتوازي. ما هو السجع المتوازي؟ قال والا فمتوازن اي وان لم يكن جميع ما في القرينة ولا اكثره مثل ما يقابله - 00:05:00ضَ

من الاخرى فهو السجع المتوازي سمي بذلك لتوازي الفاصلتين. ما معنى توازي اي توافق الفاصلتين؟ وزنا وتقفية دون رعاية غيرهما نحن فيها سرر مرفوعة واكواب موضوعة نعم الاتفاق حصل في ايش؟ مرفوعة وموضوعة - 00:05:25ضَ

لكن كما ترون سرر واكواب اختلف اختلف في الوزن والتخفية قال وقد يختلف الوزن فقط نحو والمرسلات عرفا. فالعاصفات عاصفة لان مرسلات على وزن ايش؟ مفعلات. وعاصفات على وزن فاعلات - 00:05:55ضَ

تمام؟ اذا اختلف في ايش؟ اختلف في الوزن فقط ولم يختلفا في التقفية لم يختلفا في التخفية نعم بخلاف سرر واكواب اختلفا في امرين في الوزن وفي التقفية فوازن سرور مختلف عن وزن اكواب وقافية سرر وقافية اكواب الباء - 00:06:29ضَ

هذي الصورة الثانية. الصورة الثالثة وقد يختلف التقفية فقط يعني الوزن متحد لكن تقفية مختلفة كقولنا حصل الناطق والصامت وهلك الحاسد والشامت نعم الشاهد ايش؟ حصل وهلك هذان اتفقا في الوزن كلاهما على وزن فعله. لكن قافلتهما ايش؟ قافيتهما مختلفة. قافية الاول لا مغافية الثانية هلكان - 00:06:55ضَ

نعم نعم والسجع في الصامت والشامت واضح. طيب حصل الناطق والصامت اي انعم الله علي فملكت الناطق وهو الرقيق رقيق الذي هو العبيد. والصامت كالخيل والعقار. فحصل كما ترى على وزنها لك - 00:07:31ضَ

الكلمة الاولى ايش؟ لام والثانية كاف وكذا يقال في كلمة ناطق وحاسد نفس الاشكال. ناطق حاسد اتفقا في الوزن. اتفقا في الوزن لكن اختلفا في التخفيف. هذا هذا الصورة الثالثة من - 00:07:59ضَ

صور الشجع المتوازي واما صامت وشامت فهذا هو الذي فيه السجع فلابد فيهما من التوافق وزنا وقافية لانهما فاصلتان ثم اي بعد ان لا تتساوى قرائنه فالاحسن ما طالت قرينته الثانية - 00:08:13ضَ

يعني نحن عندنا قرينتان القرينة هي اشبه ما تكون يعني بالجملة او بالفقرة طيب هذا احد من باب التقريب يعني لكن هم لهم اصطلاحات خاصة ماذا يقولون؟ متى يقولون قرينا؟ متى يقولون فقرة الى اخره. لكن باختصار شديد ما طالت قنيته الثانية - 00:08:35ضَ

من الجملة الثانية تكون اطول من الجملة الاولى باختصار. نحو انظر الايتين والنجم اذا هوى ما ضل صاحبكم وما غوى. ايهما اطول الثانية الثانية والثجع موجود هواء غوا فيقول لك هو - 00:08:52ضَ

الاحسن ثم اي بعد ان لا تتساوى قرائنه فالاحسن ما طالت قرينته الثانية نعم طيب او قرينته الثالثة. يعني ما طالت قرينته الثالثة نحو خذوه فغلوه ثم الجحيم صلوه تمام صلوه اي من التسلية - 00:09:11ضَ

وهي الاحراق بالنار انظر الان الثالثة كيف طويلة. ثم في سلسلة ذرعها سبعون ذراعا فاسلكوه اذا عندنا غلوه صلوه فاسلكوه تمام؟ لكن القرينة الثالثة التي هي الجملة الثالثة اطول من الاولى والثانية - 00:09:53ضَ

قال ولا يحسن ان يؤتى قرينة اي ان اي يؤتى بعد قرينة قرينة اخرى اقصر منها. قصرا كثيرة اخيرا هذا ليس بحسن ان تكون الاولى ان ان ان تأتي بالجملة الثانية اقصر من الاولى قصرا شديدا - 00:10:13ضَ

هذا يعني ليس بحسد. لان السمع قد استوفى امده في الاول بطوله. فاذا جاء الثاني اقصر منه فاذا جاء الثاني اقصر منه كثيرا يبقى الانسان عند سماعه كمن يريد الانتهاء الى غاية فيعثر يعني يسقط دونها. جميل جدا - 00:10:37ضَ

اي نعم. فاذا ان تأتي بجملة الطريقة تأتي بجملة ثم الجملة الثانية التي يسميها المؤلف قرينة تأتي بالقرينة الثانية قصيرة قصرا شديدا. هذا ليس بحسن. اما لو كان قصيرا لكن ليس قصرا شديدا - 00:10:58ضَ

فهذا لا بأس به لانه ورد في القرآن انظر الى قوله تعالى الم تر كيف فعل ربك باصحاب الفيل الم يجعل كيدهم فيه تضليل تظليل فجع صح؟ لكن الاولى اطول من الثانية صح ولا لا؟ نعم - 00:11:15ضَ

القائمة الثانية اقصر لكن هل هذا يضر؟ نقول لا. لماذا؟ لان القصر هنا ليس بشديد. بل هو خفيف فالجملة الاية الاولى زادت على الثانية بكلمتين نعم كما فصله عندك الدسوقي في الحاشية - 00:11:35ضَ

ثم قال اذا يعني افضلها ان تتساوى ان تتساوى القرينتان هذا هذي افضلها وهو الذي يقال له ايش؟ السجع المرصع مثل فهو يطبع الاشجاع بجواهر لفظه ويقرع الاسماع بزواجر وعظه - 00:11:56ضَ

المهم اذا تساوت القرينتان يعني ليست احداهما باطول من الاخرى او باقصر من الاخرى فهذا يعني افضل افضل أنواع السجائر يليه ما طالت قرينته الثانية ويليه ما طالت قرينته الثالثة - 00:12:17ضَ

تمام؟ اما اذا قصرت القرينة الثانية فينظر. ان كان قصرا شديدا فليس بحسد. وان كان قصرا خفيفا فهو حسن لوروده في القرآن ثم قال الاشجاع مبنية على مبنية على سكون الاعجاز - 00:12:34ضَ

قال والاذكاء والاشجاع والاشجاع مبنية على سكون الاعجاز اي ان سكون الاعجاز اصل ينبني عليه تحصيل السجع وهو واجب عند اختلاف الحركات الاعرابية ومستحسن عند اتفاقها تمام؟ واجب يجب عليك ان تسكر متى اذا اختلفت الحركات لانك لو نطقت بالحركة وفقا للقواعد الاعرابية ستختل الشجاعة - 00:12:50ضَ

واما اذا كانت الحركة العراقية متفقة فليس بواجب عليك التسكين لكنه يكون حسنا يقول والافجاع مبنية على سكون الاعجاز اي اواخر فواصل القرائن. الاعجاز جمع عجز والعجز هو اخر فاصلة القرينة - 00:13:22ضَ

اذ لا يتم التواطؤ والتزاوج في جميع الصور الا بالوقف والسكون كقولهم ما ابعد ما فات وما اقرب ما هو ات انظروا الان في كلمة مثلا لو لم اسكنها تخيل لو اني قلت ما ابعد ما فات - 00:13:42ضَ

وما اقرب ما هو ات هل يحسن هذا؟ لا يحسن الاشجاع مبنية على سكون الاعجاز طيب فقال اذ لو لم يعتبر السكون لفات السجع لان التاء منفعته مفتوح ومن ات - 00:14:06ضَ

منور مكسور كما ترى. اذا حتى تستقيم لنا السجعة يا شباب باختصار لابد من التسكين ونقول ما ابعد ما فات وما اقرب ما هو ات لا نحرك واضح؟ طيب ما حكم التسكين هنا واجب - 00:14:25ضَ

لان اختلفت الحركة في الاول فتح وفي الثاني كسر منون لكن لو فرضنا ان كلاهما ان كليهما متفق في الحركة العربية يعني الاول مبني على الفتح والثاني ايضا مبني على الفتح. حينئذ هل يكون التسكين واجبا؟ لا يكون مستحسنا سنة - 00:14:41ضَ

يكون مستحبا ثم قال عدم اطلاق السجع في القرآن هل يجوز ان نقول عن القرآن ان فيه سجعا هل يجوز هذا؟ فيه خلاف. قال قيل ولا يقال في القرآن افجاع - 00:14:58ضَ

لماذا؟ رعاية للادب وتعظيما طيب ما الاشكال في كلمة سجع؟ لماذا لا تطلق على القرآن؟ قال اذ السجع في الاصل هدير الحمام ونحوه هدير الحمام ونحو الحمام مثل كتصويت الناقة هذا يقال له ايضا هدير - 00:15:13ضَ

فكل من هدير الحمام وتصويت الناقة يقال له السجع ولاجل هذا المعنى الاصلي اللي تورع بعض العلماء من ان يطلقها على القرآن. هذا هذي العلة الاولى وقيل لعدم الاذن الشرعي - 00:15:34ضَ

ليس عندنا دليل يبيح لنا استعمال هذه الكلمة لا من القرآن ولا من السنة هذا هو رأي بعض العلماء. قال وفيه نظار. هذا الكلام فيه نظر. اذ لم يقل احد بتوقف امثال هذا على اذن الشارع - 00:15:51ضَ

يعني لم يقل احد من العلماء انه لا يجوز ان نطلق لفظة يعني نعبر بها عن عن اسلوب من اساليب القرآن الا اذا جاء دليل شرعي يقول لم يقل احد هذا. وانما الكلام في اسماء الله تعالى. اسماء الله عز وجل نعم توقيفية. لا نطلق اللفظة الا باذن شرعي - 00:16:05ضَ

لكن هذه مصطلحات قال بل يقال للاشجاع في الاذن اذا كنا لا نقول للقرآن آآ اسجاع او القرآن فيه سجع او سجع ماذا نقول اذا؟ قال بل يقال الكلمة الاخيرة من الفقرة فواصل - 00:16:23ضَ

يقال يقال الافجاع في القرآن اعني الكلمة الاخيرة من الفقرة الكلمة الاخيرة من الفقرة والنجم اذا هوى مظل صاحبكم وما غوى الالف تمام هذا هذا الحرف هذا الحرف الاخير الذي اتفق في الايتين - 00:16:43ضَ

نحن في غير القرآن نسميه سجع طيف القرآن اذا اردت ان اتورع ماذا اسميه؟ نسميه فاصلة تسميه فاصلة. والجمع فواصل قالوا لانهم اخذوه من قوله تعالى فصلت اياته فصلت اياته فكأنها فصلت لفظا ومعنا - 00:17:02ضَ

والله اعلم مسألة هل السجع مختص بالنثر ام غير مختص بالنثر قال وقيل السجع غير مختص بالنفر بل قد يأتي في ايش؟ في النظم. ومثاله من النظم قوله وهو ابو تمام - 00:17:22ضَ

تجلى به رشدي واثرت به يدي وفاض به ثمدي واورى به زندي والسجع فيه واضح. تجلى به رشدي واثرت اي صارت ذا ثروة اثرى زيد اي صار ذا ثروة مثل اورق الشجر اي صار ذا ورق - 00:17:40ضَ

اثرت اي صارت ذا ثروة به يدي اثرث يدي. يعني اثرى هو اطلق اليد واراد نفسه وفاض به ثمدي. الثمت مرت بنا هذه اللفظ عين في نظم في نظم الاج الرومية لابن عبيد ربه - 00:18:09ضَ

لعبيد ربه قال عبيد ربه محمد مرت معنا هذه اللفظة هناك في النظم اه نعم اذن الثمت هو الماء القليل والمراد ها هنا الماء القليل. او المال نعم. يعني هو يأتي معنى المال القليل هذا هو اصله. لكن الشاعر قصد هنا - 00:18:29ضَ

باللام اذا اصل الثمد هو الماء القليل لكن مراد الشاعر المال القليل. طيب. واورى به زندي. اورى اي صار ذا ورى طيب اذا السجع واضح في هذا البيت ومن السجع على هذا القول اي القول بعدم اختصاصه بالنثر - 00:18:51ضَ

قول من يقول انه يأتي في ايش؟ في النظم ايضا. ما يسمى التشطير. وهو جعل كل من شطري البيت سجعة مخالفة لاختها اي للسجعة التي في الشطر الاخر كقوله وهو ابو تمام ايضا - 00:19:24ضَ

تدبير معتصم بالله منتقم لله مرتغب في الله مرتقب نعم معتصم منتقم. مرتغب مرتقب مرتقب تدبير معتصم بالله منتقم لله مرتغب في الله مرتقب. في الله اي راغب فيما يقربه من رضوان الله. مرتقب اي منتظر ثوابه او - 00:19:44ضَ

عقابه الشطر الاول فجأة مبنية على الميم. كما ترى معتصم منتقم. والثاني سجعة مبنية على ايش؟ على الباء. مرتقب مرتقب. والله نلتقي بعد ذلك الى محسن جديد من المحسنات اللفظية وهو شيء يقال له الموازنة - 00:20:13ضَ

وما هي الموازنة؟ قال ومنه اي من اللفظ الموازنة وهي تساوي الفاصلتين اذا عرفنا الفاصلة نعم هي الحرف الاخير او الكلمة الاخيرة من الفقرة الكلمة الاخيرة من الفقرة قال الموازنة وهي تساوي الفاصلتين اي الكلمتين الاخيرتين من الفقرتين او المصراعين - 00:20:34ضَ

الفقرتين في النثر والمصراعين في في الشعر قال تساوي الفاصلتين في ايش؟ في الوزن دون التقفية يتفقان في الوزن ويختلفان في القافية. القافية يعني الحرف الاخير من الكلمة. نحو ونمارق مصفوفة وزرابي مبثوثة - 00:21:10ضَ

واضح؟ مصفوفة مبثوثة كلاهما متساويان في الوزن على وزني مفعوله لكنهما اختلفا في ايش؟ اختلفا في التقفية الكلمة الاولى قافيتها ايش؟ فاء اصبح بالصفوف والتاء هذي زايدة والثانية الكلمة الثانية مبثوثة مبثوث قافية - 00:21:29ضَ

ولا عبرة بتأليف بتاء التأنيث في القافية على ما بين في موضعه. يقصد ايش؟ في علم القوافي. فانهم ذكروا في علم القوافي ان تاء التأنيث ليست من حروف قافية ان كانت تبدل هاء في الوقف. كما في هذا المثال - 00:21:57ضَ

مصفوفة والا اي ان لم تبد التاء هاء فهي تعتبر تعتبر في التخفية مثل ماذا؟ مثل تاء بنت. فاذا وقفت على بنت لا تقلبها الى هاء فهنا تعتبر الدهب طيب - 00:22:11ضَ

هذا هو الموازنة. تساوي الفاصلتين في الوزن دون التقفية. طيب ننتقل الى المماثلة ما هي المماثلة؟ قال واذا تساوى الفاصلتان في الوزن دون التقفية ننظر فان كان ما في احدى القرينتين من الالفاظ - 00:22:30ضَ

او اكثره مثل ما يقابله من القرينة الاخرى في الوزن خص هذا النوع من من الموازنة باسم المماثلة. اذا المماثلة نوع من ايش؟ نوع من الموازنة. نوع خاص من الموازنة - 00:22:45ضَ

وهي لا تختص بالنفر كما توهمه البعض ولا بالنظم على ما ذهب اليه بعض بل تجري في القبيلين يعني تأتي في نثرا وشعرا فلذلك اورد الغزويني مثالين. المثال الاول نفر والثاني شعر. نحو واتيناهما الكتاب المستبين. وهديناهما الصراط المستقيم - 00:23:03ضَ

ففي كل من القرينتين في كل من الايتين عندنا اربع كلمات نعم اربع كلمات غير الفاصلة طيب وهي الفعل اتى وفاعله اتينا نال فاعلين ومفعولاه وهو الهاء الهاء في اتيناه اتيناهما - 00:23:30ضَ

والهاء ايضا في هديناهما. اذا اتيناهما وهديناهما فعل وفاعل ومفعول تمام؟ فعل وفاعل ومفعول والتوافق بينهما في ثلاثة من الاربعة ولا تخالف الا في الفعل. فهذا مثال لما تساوى فيه الجل في الوزن - 00:23:58ضَ

تساوى فيه الجل في الوزن. يعني المعظم معظم الكلام واتيناهما مقابل وهديناهما نعم طيب طيب اذا واتيناهما وهديناهما هذا له مفعولان هما هذا المفعول الاول والكتابة المفعول الثاني وهديناهما له مفعولان الظمير والصراط - 00:24:23ضَ

تمام هلا اذا اتيناهما تقابلها اديناهما نعم اتيناهما الكتاب وهديناهما الصراط فعل وفاعل ومفعول اول مفعول ثاني. نعم الكتاب يقابل الصراط والمستقيم يقابل المستبين يقول ولا تخالف الا في الفعل لان الاول فعله اتى والثاني فعله هدى - 00:24:57ضَ

هذا مثال لما تساوى فيه الجل في الوزن. نعم. فالكتاب عن وزن فعال والصراط ايضا على وزن فعال. المستبين نفس وزن المستقيم. وهكذا. طيب وقوله هذا الان مثال في الشعر قوله وهو من ابو تمام - 00:25:28ضَ

ما هالوحشي الا ان هات اوانس اسمها الوحش الا انها تاء وانس قنا الخط الا ان تلك ذوابل. مها الوحشي جمع مهاتن وهي البقرة الوحشية. الا ان هات اي هذه النساء اوانس - 00:25:47ضَ

هذي الفرق بينها وبين الفرق بين بين هؤلاء النسوة وبين مها الوحش ان مها الوحش متوحشة وهذه اوانس عكس الوحشي طيب قال الخط انا ان الا ان تلك ذوابل. قنا الخطي - 00:26:06ضَ

الا ان تلك القناة جمع قناة وهي الروح وكنت اذا كسرت وكنت اذا غمزت قناة قوم قناة قوم يعني روح القوم الخط موضع تصنع فيه الرماح وتنسب اليه واظن انه في شرق الجزيرة العربية في المنطقة الشرقية - 00:26:27ضَ

ذوابل توابل وهذه النساء نواظر يعني الرماح وكانه يعني آآ يشبه النساء يعني قامت النساء بالرمح ويقول لك الفرق بينهم ان الرماح ذوابل وهذه النساء نواظر ثم وقبلها شبه النساء بمها الوحش قال والفرق بينها تلك متوحشة وهذه يعني اوانس - 00:26:48ضَ

طيب والمثالان نعم. والمثالان مما يكون اكثر ما في احدى القرينتين مثل ما يقابله من الاخرى لعدم تماثل اتيناهما وهديناهما في الاية لا لا يتمثلان ماذا؟ في الوزن طيب وكذا عندك في هذا البيت - 00:27:19ضَ

هات وعندك تلك لا يثبت الان تمام طيب فاذا عندك هنا انظروا في البيت مها تقابلها ايش؟ قناة الوحش تقابلها الخط الا الا ان ان هات هنا حصل عدم التوافق. فهات لا توافق ماذا؟ لا توافق تلك - 00:27:45ضَ

طيب تقابل ايش؟ تقابل ثوابل ثم قال ومثال الجميع كيف يعني الجميع؟ يعني ما تساوى فيه جميع ما في احدى القرينتين. جميع ما في الجملتين سواء كان نثرا او شعرا - 00:28:27ضَ

تمام ما تساوى فيه جميع ما في احدى القرينتين مع جميع ما في الاخرى نعم ما مثاله مثاله قول ابي تمام الامس عندنا مصراعان كلها كلاهما متوافقان قول ابي تمام فاحجم لما لم يجد فيك مطمعا واقدم لما لم يجد عنك مهربا - 00:28:43ضَ

نعم هو نسبها الى ابي تمام لكن المحقق يقول لم يجدها في ديوانه وفي المطول انه للبحتري وهو في ديوانه نعم والبيت هذا اه مشهور في وصف معركة حصلت بين رجل شجاع - 00:29:17ضَ

وبين اه الاسد نعم هذا البيت يعني يتكلم عن قصة حقيقية يقولون وقعت بين رجل شجاع تقاتل مع اسد تخيلوا يعني فهو يصف مشهده من مشاهد هذا القتال بان هذا الاسد تورط مع هذا الشجاع - 00:29:36ضَ

ماذا فعل مرة يقدم مرة يحجم. الاسد متى احجم الاسد عن الشجاع؟ قال فاحجم لما لم يجد فيك انت ايها الشجاع. لم يجد فيك مطمعا عرف انك شجاع ولا يطمع فيك ولا يستطيع ان يفعل لك شيئا. فماذا فعل؟ احجم هرب - 00:29:55ضَ

وهذا حصل او الناس الناس شهدوا هذا. طيب اعجب تراجع لما تراجع تورط لماذا؟ لم يجد مكانا للهروب فاضطر الى ايش؟ اضطر الى الرجوع الى مقاتلة المقاتلة الشجاع لذلك يقول واقدم اي الاسد. لما لم يجد عنك مهربا - 00:30:17ضَ

هو حاول ان يهرب منك. هذا الاسد حاول ان يهربك لكنه لم يجد مهربا. لم يجد مكانا للهروب فرجع اليك طبعا التوافق بين جميع المصراعين واضح جدا توافق تساوى فيه جميع ما في احدى القرينتين مع جميع ما في الاخرى. احجم اقدم. لما لما. لم لم يجد يجد - 00:30:42ضَ

فيك عنك وكسر الفاء وفتح العين لا يضر حصل توافق في مطلق الحركة. هذا متحرك هذا متحرك طيب فيك عنك. طيب مطمع انا وزني ما افعل تقابلها مهرب. انا وزني ما افعل ايضا. توافق في كل الكلمات. هذا هذا بديع جدا - 00:31:08ضَ

هذا يقال له المماثلة. وقد كثر ذلك اي مماثلة وقد وخصوصا هذا النوع الاخير الذي هو التوافق في جميع القرينتين قال وقد كثر ذلك في الشعر الفارسي واكثر بدائح ابي الفرج الرومي من شعراء العجم على المماثلة - 00:31:29ضَ

وقد اختفى الانوري اثره في ذلك. الانوري ايضا من شعراء الفرس. ثم قال القلب ما هو القلب؟ قال ومنه اي اللفظي اللفظية القلب ما هو القلب؟ وهو ان يكون الكلام بحيث لو عكسته وبدأت بحرفه الاخير الى الاول كان - 00:31:51ضَ

حاصل يعني النتيجة بعينه هو هذا الكنب ويجري هذا في النظم والنثر كقوله وهو القاضي الارجاني يقول مودته تدوم لكل هول؟ وهل كل مودته تدوم؟ اقرأ البيت من اليسار سيأتيك بنفس الكلام - 00:32:08ضَ

اقرأهم من اليسار نفس الشيء في مجموع البيت. وقد يكون ذلك في المصراع كقوله ارانا الاله هلالا انارا ارانا الاله هلالا انارا نعم اقرأها من اليسار. ارانا اراء الاله هي لا - 00:32:29ضَ

نعم الى نعم ارانا الهلال هلالا انارا. نعم. فهنا حصل القلب في ماذا؟ في المصراع وهو الثاني وهو الثاني طيب المصراع الثاني لو قلبته يعني شاهد المصراعين يقول دسوقي شافت المصراعين انه اذا قلب المصراع الاخير خرج المصراع الاول - 00:32:58ضَ

المشروع الاخير اللي هو هلالا انا انارا اذا قرأتها من عكس تصبح ارانا ارانا اله. ارانا الاله. نعم. واذا قلب المصراع الاول. خرج المصراع الاخير جربوا انتم وفي التنزيل القرآن الكريم كل في فلك اقرأها من اليسار نفس الشيء. كله في فلك. وقال تعالى وربك فكبر. اقرأها من اليسار ربك - 00:33:37ضَ

فكبر نعم بالغاء حرف العطف الذي هو الواو في اول الاية طيب والحرف المشدد كما مر معناه الحرف المشدد في حكم المخفف واحيانا يكون القلب في كلمة واحدة. مثل كلمة - 00:34:06ضَ

او ثلاث اقرأها باليسار سلس. نفس الشيء. والله اعلم هذا القلب واضح ومنه التشريع التشريع ويسمى التوشيح ويسمى القافيتين. وهو بناء البيت على قافيتين يصح المعنى عند الوقوف على كل - 00:34:27ضَ

منهما كقوله وهو الحريري يقول يا خاطب الدنيا الدنية انها شرك الردى وقرارة الاكدار طيب يا خاطب الدنيا من قولهم خطب المرأة الدنية يعني الخسيسة. انها شرك الردى اي حبالة الهلاك. الحبال يعني المصيدة. وقرارة الاكتار - 00:34:47ضَ

اي مكان استقرار الاكدار التي هي الكتورات والقاذورات فاذا وقفت فان وقفت على الردى في البيت من الضرب الثامن فان وقفت على الردى فالبيت من الضرب الثامن من الكامل وان وقفت على الاقدار - 00:35:13ضَ

فهو من الظرب الثاني منه والحاصل ان اصل البحر الكامل متفاعل ست مرات طيب اه وهو يسدس على الاصل تارة ويربع مرزوءا تارة اخرى الى اخره طيب الان انظروا الان يا خاطب الدنيا الدنية انها شرك الردى وقراءة الاكتار - 00:35:32ضَ

طيب هذا من بحر ايش؟ من بحر الكامل تستطيع ان تقرأها بهذه الطريقة. يا خاطب الدنيا يا خاطب يا خاطب الدنيا الدنية انها شرك الردى داروا متى ما اضحكت في يومها ابكت غدا - 00:36:01ضَ

غاراتها لا تنقضي واسيرها لا يفتدى. لاحظ الان صارت قصيدة اخرى بقافية اخرى هذا الذي يقال له التشريع ومن لطيف ذي القافيتين نوع يوجد في الشعر الفارسي وهو ان تكون الفاظ الباقية بعد القوافل الاول. بحيث اذا جمعت كانت شعرا مستقيم المعنى - 00:36:20ضَ

طيب هذا كله ليس جديدا عليكم التشريع درسناه مرارا. قال ومنه منه من المحسنات اللفظية لزوم ما لا يلزم. ويقال له له القاب اخرى الالتزام والتظمين والتشتيت والاعناد ما هو لزوم ما لا يلزم؟ وهو ان يجيء قبل حرف الروي او ما في معناه من الفاصلة ما ليس بلازم في السجع - 00:36:46ضَ

ما ليس بلازم في السجع نحو نحو فاما اليتيم فلا تقهر واما السائل فلا تنهر فالراء بمنزلة حرف الراوي تقهر تنهر بوكار يكفي كان يكفي التوافق بين الرأين صح ولا لا - 00:37:14ضَ

لكنه التزم ما لا يلزم فجاء قبلها بها والتزم بها وجاء بالهاف الاثنين فقال تقهر وتنهر فمجيء لها قبلها في الفاصلتين هذا يقال له لزوم ما لا يلزم وكذلك فتحة الهاء قبلها من باب لزوم ما لا يلزم - 00:37:42ضَ

لان السجع يصح بدون بدون التزام بالهاء. فمثلا لو لو جاء بكلمة بكلمة اخرى مختومة بالراء وبدون الهاء. لاستقامت السجعة. لو قال فاما اليتيم فلا تقهر. واما السائل فلا تسخر - 00:38:09ضَ

لو قال هكذا استقامت السجعة ولا استقامت لوجود الراء في الكلمتين واضح؟ لوجود الراء في الكلمة يكفي. لكنه التزم ما لا يلزم. فجاء بالهاء جاء بها في الاثنين التزم بها في الموظعين - 00:38:25ضَ

فاستجع تحصل بحرف واحد لكنه التزم بحرفين واضح؟ هذا هو لثوم ما لا يلزم. هذا مثاله في القرآن. وقوله اي في الشعر وهو عبد الله ابن الزبير او بفتح الزاي - 00:38:43ضَ

وقيل لمحمد الكاتب. طيب يقول ساشكر عمرا ان تراخت منيتي ايادي لم تمنن وان هي جلتي فتى ومحجوب الغنى عن صديقه ولا مظهر الشكوى. اذا نعل ذلتي رأى خلتي من حيث يخفى مكانها فكانت قذى عينيه - 00:38:58ضَ

هذا من روائع الشعر. وقصيدة مشهورة جدا في كتب الادب قصيدة عظيمة ساشكر عمرا متى الى اي زمن الى اي مدة؟ قال ان تراخت منيتي اي ان طال عمري ثم قال ايادي ايادي هذا اعرابه بدل من عمرو - 00:39:18ضَ

بدل ما نصوم ونصوم كانه قال ساشكر ايادي ساشكر عمرا ساشكر اياديا. مثل جاء الخليفة عمر اي جاء الخليفة جاء عمر طيب ايادي لم تمنن هاي هذي الايادي التي انعم بها علي عمرو - 00:39:45ضَ

لم يمنها علي قط. ينعم علي ولا يمن. وان هي جلتي اي لم تقطع او لم تقنط بمنة وان عظمت وكثرت. مع ان هذه الايادي التي انعم بها علي عبر عظيمة جدا. لكنه لم يمن - 00:40:04ضَ

علي بها قط ثم قال فتى هذا هذا عمرو هذا الكريم فتن هو فتن وهذا كثير من العرب تستعمل فتن للمدح بكمال الفتوة والرجولة يأتون بها هكذا منكرة للتعظيم فتى اي فتى عظيم - 00:40:22ضَ

غير محجوب الغنى عن صديقه غير محجوب الغناء عن صديقه. لا يحجب غناه عن صديقه ولا يحجب الخير الذي عنده عن صديقه بل يبذله. ولا مظهر الشكوى اذا النعل زلتي - 00:40:39ضَ

زلة القدم وزلة النعل هذي كناية عن ماذا؟ عن نزول الشر والمحنة. فيقول اذا نزل الشر بعمرو فهو لا يظهر الشكوى بل يصبر ويتجمل ويتحمل ويتجلد ثم قال ثم قال رأى خلتي عمرو هذا - 00:40:56ضَ

ماذا فعل؟ رأى خلتي اي رأى فقري وحاجتي اين رآها؟ من حيث يخفى مكانها. انا حاولت ان اخفي حاجتي عنه وفقري واحتياجي حاولت ان اخفيه. لكن هو من كرمه ومروءته - 00:41:18ضَ

استطاع ان يكتشف حاجتي. مع حرصي على اخفائه واخا التي من حيث يخفى مكانها. لاني كنت استرها كيف يسترها بالتجمل والتصبر فلما ادرك هذه الحاجة التي عندي ماذا حصل؟ قال فكانت اي خلتي - 00:41:32ضَ

قضى عينيه حتى تجلتي صارت هذه الحاجة التي عندي والمشكلة التي عندي صارت في عينه مثل القذى مثل الاذى التي لا يرتاح الانسان الا اذا ازالها من عينه فكذلك هو لن يرتاح الا اذا حل مشكلتي - 00:41:50ضَ

فكانت قدى عينيه حتى تجلتي اي حتى انكشفت وغزالت باصلاحه اياها باياديه اي بكرمه. يعني من حسن اهتمامه جعله كالداء الملازم لاشرف اعضائه حتى تلافاه بالاصلاح الذي هو العين اذا طيب ما نشاهد الان اين حصل حصول ما لزوم ما يلزم؟ قال فحرف الروي هو التاء - 00:42:11ضَ

تي تي تي التاء المكسورة. هذا كان يكفي وقد جيء قبله بلام مشددة مفتوحة وهو ليس بلازم في السجب لصحة السجع بدونها. مثل ما قلنا في الاية قبل قليل نحو جلة ومدتي ومنتي وانشقتي ونحو ذلك - 00:42:37ضَ

والله اعلم. ثم قال في خاتمة المحسنات اللفظية قال واصل الحسن واصل الحسن في ذلك كله ان تكون الالفاظ تابعة للمعاني ودون العكس. يعني اذا كان المعنى قبيحا فلن يحسنه اللفظ. واذا كان المعنى جميلا فلن يزيده اللفظ الجميل - 00:42:56ضَ

الا حسنا. اذا واصل الحسن في ذلك كله اي في جميع ما ذكر من المحسنات اللفظية ان تكون الالفاظ تابعة للمعاني اي ان تكون المعاني هي المقصودة بالذات لا تركز على الالفاظ وتجملها وتأتي بالسجع وتأتي بالجناس وتأتي بالموازنة مماثلة الى اخره ويكون معنى - 00:43:19ضَ

فاسد اذا ان تكون المعاني هي المقصودة بالذات والالفاظ تابعة لها نعم بان تلاحظ اولا مع ما يقتضيه الحال من تقديم او تأخير او حصر او غير ذلك. فاذا اوتي بالمحسنات اللفظية بعد ذلك فقد تم الحسن - 00:43:38ضَ

وان لم يؤتى بها كفت النكات المعنوية التي درسناها. قال ان تكون الالفاظ تابعة المعني دون العكس اي لا لا تكون المعاني توابع للالفاظ. بان يؤتى بالفاظ مكلفة يعني في نسخة؟ نعم ان يؤتى بالفاظ متكلفة اي غير متروكة على سجيتها مصنوعة يعني قصد فيها الى - 00:43:54ضَ

صناعة وتحصيل المحسنات اللفظية هذا يكثر فعند المتأخرين ويكثر عند العجم كثيرا وهذا احيانا ممن انتقد به الحريري في المقامات انه يتكلف ويتصنع. فيتبعها المعنى كيفما كان مع المعنى كيفما كان. كما يفعله بعض المتأخرين انظر الذين لهم شغف بايراد المحسنات اللفظية فيجعلون الكلام كانه - 00:44:19ضَ

موثوق لافادة المعنى. ولا يبالون بخفاء الدلالات وركاكة المعاني. فيصيرك غمد تخيل غمد من ذهب على سيف من خشب فالغبت من ذهب هذا هو اللفظ. والسيف من خشب هذا هو المعنى الفاسد - 00:44:43ضَ

بل الوجه اي بل الصواب ان تترك المعاني على سجية سجيتها فتطلب لانفسها الفاظا تليق بها. وعند هذا تظهر البلاغة والبراعة ويتميز الكامل من القاصر ثم قال وحين رتب الحريري - 00:45:01ضَ

وحين رتب الحريري مع كمال فضله في ديوان الانشاء ما معنى رتب؟ يعني وظف يعني جعل كاتبا عند الملك عند عند الخليفة عبد الملك بن مروان آآ نعم اي حين جعل كاتبا عند عند الملك عفوا عند الملك ليس عند عبد الملك - 00:45:23ضَ

اي حين جعل كاتبا عند الملك يكتب المراسلات للملوك الوزراء والعلماء. هذا معنى رتب يعني عين في هذه الوظيفة عند الملك ليس عند عبد الملك هذا سبق لسان مني عبد الملك توفي قبله بسنين طويلة - 00:45:43ضَ

بقرون قال اه وحين رتب الحريري مع كمال فضله في ديوان الانشاء ماذا حصل؟ عجز عجز مع انه هو كاتب بارع هو كاتب بارع لكن مع ذلك هو عجز لماذا؟ فقال ابن الخشاب - 00:46:01ضَ

هو رجل مقامات هو رجل مقامات وفي بعض النسخ هو رجل مقاماتي. والمراد ان له قوة على انشاء الالفاظ المستحسنة المطابقة للمعاني التقديرية متخيلة لا على انشاء الالفاظ المستحسنة المطابقة للمعاني الواقعية - 00:46:23ضَ

الحقيقة يعني التي من من حوادث الزمان لان المقامات حكايات تقديرية يعني خيالية. خيالية اي نعم فهذا مقام وهذا مقام لذلك لما عين في هذه الوظيفة ظنوا انه سيبدع لكنه عجز ولم يستطع ان يكتب كما يريد - 00:46:42ضَ

وذلك لان كتابه حكاية تجري على حسب ارادته اي حسب ارادة الحريري اه واختم بكتابه المقامات المقام مشهورة. ومعانيه تتبع ما اختاره من الفاظه المصنوعة. فاين هذا؟ من كتاب امر به في قضية في واقعة عين في شيء يحصل يعني ليس من من اختراعه ولا من ابتكاره. وما احسن ما قيل في الترجيح بين الصاحب - 00:46:59ضَ

والصابي هذان كاتبان عظيمان. الصاحب والصابي ان ان الصاحب كان يكتب كما يريد والصابي يكتبك ما يؤمر وبين الحالين بون بعيد. ولهذا قال قاضي قم المدينة معروفة في فارس بلاد فارس حين - 00:47:26ضَ

اليه الصاحب ايها القاضي بقم قد عزلناك فقم والله ما عزلتني الا هذه السجعة هكذا قال القاضي والله ما عزلتني الا هذه السجعة. اي لانه لا غرظ له في عزلي ولا حامل له عليه الا ذكر هذه الثجعة - 00:47:47ضَ

فهي المقصودة دون المعنى. فصار اللفظ متبوعا والمعنى تابعا والحاصل ان الصاحب اراد ان يجانس بين قم الذي هو فعل امر من القيام. وبين قم الذي هو اسم مدينة في بلاد فارس. فلما لم يتأثر له معنى - 00:48:11ضَ

لمقتضى الحال واقع في نفس الامر يكون اللفظ فيه بليغا انشأ العزل لقاضي تلك البلدة مسكين فكتب اليه البيت ولا حول ولا قوة الا بالله ونكتفي بهذا القدر ونكمل ان شاء الله في الدرس القادم هذا والله اعلم وصلى الله وسلم على نبينا محمد وعلى اله وصحبه اجمعين - 00:48:26ضَ